钟情乡村孝行天下——访著名摄影家导演焦波先生
记者龙梅子：焦老师您好，感谢您百忙之中如约接受我们鲁网的采访。首先，恭喜您荣获中国十杰人民摄影家称号，您从七十年代到现在摄影已经四十多年了，获得的国内外的大奖不计其数，您对这次的获奖有什么感受?
焦波先生：现在获奖，没有特别感受，也不觉得是多么大的事，因为是年龄阅历的事。年轻的时候巴不得获个奖，区里的市里的就很大了，获个省里的就觉得不得了，一旦要是能获个全国的那可是兴奋的不得了，求之不得。到了这个年龄，虽然获了个大奖，因为获奖太多，所以也没有觉得有啥不得了，也没觉得是多大的事。当然获奖是好事，尤其这次是人民摄影家，荣誉挺高，觉得是对自己这么多年来自己努力的一个肯定和高度认可。一听说获奖以后，也觉得挺高兴，但没有以前那么兴奋，也没有觉得不得了。就像今天上午咱们讲座结束以后，那个小伙子采访，他问我什么是成功？我觉得主要是你要做的事，做完了就已经是成功了。至于做的好或者不好是另外一回事。不是说做这个事一定要获奖，你说做这个事的人那么多，怎么就你一定能获奖，不获奖就算不成功吗？我不这样认为，把你想做的事做完了就是成功了。所以说这次获这个奖，意想不到的荣誉，也是开心。但这些我都不怎么看重，还是踏踏实实的做事，你做的事别人肯定了，感动了，就行了。
龙梅子：您为父母拍了12000多张照片，陪伴他们那么多次旅行，您用自己的行动尽了做儿子的孝。现在有很多做儿女的对孝顺的理解很不一样，他们以为给父母足够花的钱，给父母买点好衣服，好吃的就是很孝顺了，可回头父母的说的话做的事，一不如他的心意，他们就会颐指气使，高声呵斥，脸带怒色，您认为这是孝顺吗？您认为怎么样才是真正的孝顺？
焦波：对父母尽孝有很多种方式，一个儿女你要尽力赡养老人，在他的吃穿用，就医上尽量给予保障。父母的要求都很低，也许你一顿饭够他吃一个月的。父母并不在乎吃多好只要顺心，不生气，温饱就很知足了。父母不需要你多少钱，父母需要陪伴，需要关爱，需要恭敬，甚至需要你拥抱撒娇。让他们有被需要的成就感。父母就会很开心。人再大，在父母面前你都是孩子，你都可以撒娇。世界上没有任何人能像父母那样娇宠你，宽容你，疼你爱你。你无论多大错误，无论多大罪过，还是父母能容忍你。像有些人坐监狱，身边还能有谁对他不离不弃，夫妻都不一定能守在他身边，可父母就会一直在，该看望看望，该送饭送饭。所以说父母的爱伟大而无私。父母需要的不多，儿女能过得好，过得幸福，有时间多回去陪陪他们，抱抱他们，给他们揉揉按按，不需要你花多少钱，他们就会很幸福，很满足。
龙梅子：焦老师您说的太对了，孝顺确实是最需要对父母恭敬，再保证他们的衣食住行，最后满足父母的精神需要，这才是真正的孝顺。焦老师当年白岩松到您家采访的时候是2000年，您从那时候就开始一手拿相机一手拿摄像机了吗？
焦波：是的，2000年白岩松拍摄《东方之子》带着他们摄制组到我们家去拍我爹我娘，那是东方之子第一次外拍，因为当时《俺爹俺娘》已经有很多电视台播了，中央台要想和地方台不同，所以他们就选择到我家去拍，在那待了一天。我娘给他摊煎饼，中午我们在那吃煎饼时我问白岩松，我也想用摄像机拍摄，他非常支持，非常肯定的地对我说，您要赶紧拍，再不拍就来不及了。其实在那之前也拍过摄像，88年是淄博电视台拍的，97年牛群有个节目，关于孝顺的，他在节目里就说你要想孝顺，就要像焦波那样给父母拍照片，不给父母拍照片就是不孝。后来在俺爹俺娘影展上，爹娘给我剪完彩，牛群对我父亲的说，我的相声让别人笑，您儿子的作品让人哭。他那次派人来采访，给我父母留下了不少影像资料，包括父母做饭，锛木头，以及今天上午你们最后看到的我和爹娘挑担子下地的画面。原来这个镜头在前面，这次把这个镜头放到最后，就是想表达在这个土地上父母还一直在陪伴着我们。98年的时候，《东方时空》的讲老百姓自己的故事，两个记者来拍了四五天，其中有一个现在是部门负责人，挺厉害的叫李伦，山东台又来好几天。2000年6月份麦收时节，我那三天我一口气拍了九盘带子，也幸亏及时拍下来，否则真的晚矣。你们今天看到的很多的视频都是那次拍的。那时侯技术也弱，也没考虑过多的技术，什么灯光什么的，因为如果考虑过多的东西反而容易忽略最真的东西，所以说那次拍的虽说技术不够好，但到最后真正有价值的还是那几天拍的。那时候机器也不是特别差，那时候3万块钱，但话筒不是指向性话筒，为了避免噪音只能近距离拍摄。
龙梅子：焦老师您就是从这时候开始自己摄像的，也逐渐的从摄影师转型到导演，您是怎样转型的？
焦波：我觉得是这样，在我搞摄影的时候，哪怕一张单片，我不把他仅仅作为一个凝固的瞬间，我会更注重里面表达的故事情节情节，你别看就是一张片子，仔细分析它是一个故事，以后很多年，我拍了很多图片故事，六七张，七八张，十来张照片，叙述一个人物故事，那已经就是导演的思维了。故事发生哪个地方，主人公开始怎么样，他想做什么事情？到中间怎么样，遇到很多困难，故事再到高潮，然后结尾。95年我去峨庄拍一个高位截瘫的老人，他在一次开山劳动中砸伤了腰，高位截瘫。但是就这样一个老人用15年的时间绿化了一片荒山。就是跪着爬着那样来做的。我听到这个故事觉得很感人，觉得就是一个很好的纪录片的素材，那时候我还不会拍纪录片。听说这个故事我就去了，在那待了三天，就把他怎么出门，艰难上山的过程，其中一张照片，他出门一刹那，老伴很无奈的的看着他，他的小狗也很无奈的看着他，这就产生一个情节，你看都很无奈想帮又都帮不了他，连小狗都有感情。然后他开始上山，一步一步挪移，拿着小镐小铣，背上背着个半导体，一边听着一边挪。他想知道外面的世界只能靠半导体，小狗在旁边陪着，就是通过静止的照片你都能感觉到他的艰难。就这样他每天爬上爬下用15年绿化了整个荒山，令人感动。接下来一张是，突然他病了，他的闺女是赤脚医生，就到山上给他打吊瓶，就那么个环境下，报纸糊的黑乎拉吧的看山房里，还打吊瓶，按说应该到医院打吊瓶，可是条件不允许，女儿就到山上给父亲打吊瓶，也体现女儿的孝顺。接下来是，儿子有时候也上山把父亲背回小屋，儿子也挺孝顺。再接着的照片，就是秋天到了，他种的果树结满了苹果，夫妻俩在树下采摘，露出了满意又灿烂的微笑。按说这个故事到这，是高潮可以结尾了，可我又加了一张片子，采取了开放式思维，让人深思的结尾。这张片子是我问他什么时候下山，在山上住了15年也绿化好了，他们年龄越来越大非常不方便。老太太坐在炕上，很无奈的和我说，老伴脾气太犟，他不下去，什么时候下去，我们也不知道。所以这么个结尾人们就会遐想，老人以后会怎么样？什么时候下去？你看这几张照片，把凝固的瞬间组成一个图片故事，就是一个纪录片。实际上就是用导演的思维来构思拍出来的片子。从细节到情节到环境，很完整，不是说某一照片你一看就看出来这是什么那就是什么，太直白，就升华不出什么东西来。88年我拍了一张照片，叫《老大还乡》，那个时候两岸开放，台湾人回来探亲，在那个形势下，我构思了一张照片，就一个游子穿着白色西服，拿着一个烟袋杆20几厘米长的烟袋和一个拿着40多厘米长烟袋杆的大烟袋的老大爷，他们这个小烟袋和大烟袋在那接火，他一吸那个烟嗖一下就点着了，就因为接火这一个情节，浓浓的乡情和家里人思念的情感就出来了。本来这情节就已经够了，但还需要有环境，一个老太太在那看着又像哭，又像笑，周围还有四五个人在那抽着烟大笑，抽的什么呢是烟卷，烟卷哪来的，在旁边有个板凳，上面放着一盒烟，抽出来几根的样子是游子带回来的，旁边有个小孩，满脸懵懂的看着这些大人们的行为，百思不得其解。到这，整个片子的内容就很丰富，我当时还写了一首诗：
游子的血，慈母的泪，
三十八年过去今日春来归。
醉了心，醉了眉，
两只家乡的烟锅锅，
吟一曲少小离家老大回。
那个时候在淄博日报发表，获得了全国建国40年来，49张优秀照片的殊荣。我是说在平常的一张照片里，它就是一个故事，一个纪录片。这张照片就是导演的思维，不是很直白的一张照片。所以说以后转型再拍纪录片，有那么多年拍图片故事的基础来拍纪录片，无非就是在景别上有全景，中景，有特写。全景呢表达的是环境，中景是讲故事，特写呢来表达细节，基本上就这样，然后就是抓住故事，再用声音，画面，音乐烘托来形成一个纪录片。所以我拍纪录片就是按拍图片故事来拍，我不知道别人怎么拍，因为我没有专门学过导演，我就按自己的方式去拍，结果就成功了。
龙梅子：衷心祝贺您转型成功，成为一个有实力的纪录片导演。您今天上午在演讲的时候讲到，纪录片不赚钱，虽然获了那么多奖，资金还是很捉襟见肘。您现在已经成名，完全可以拍别的票房好的电影，您为何还要执着拍纪录片呢？
焦波：我觉得就是喜欢和觉得有价值吧，有些喜欢的电影呢，多次想看，有些虚假的，浮华的，很无聊的电影就很不喜欢看，觉得是浪费时间。我是想要点真的东西，能打动我的东西。上北京待了那么多年，但我还是更多的在拍百姓的故事，我当时想拍一百个百姓故事，最后拍了几十个，人民日报海外版也整个的一个版一个版的发。还引来法国的一些学者到中国来找主人公，他们看了也很感动。也就是说中国最普通人的生活感动了他们，而不是你的楼房多高，广场多大，那就是一个很好的外宣。那时候就觉得还是应该拍百姓的故事，父母的故事已经拍了一二十年了，再继续拍，父母本身也百姓故事的一员。那个时候连回报也不考虑，就是喜欢。我喜欢这件事，我就想无论吃多少苦，有多难，我都坚持下去。纪录片确实不赚钱，回个本不赔钱就不错了。我们没有想要多少票房。要追求票房我们就不做这种纪录片了。我构思一个故事，找一个明星演一下不就行了。但我不喜欢那个也不适合那个，也就不去做那个。我们要求不高，只要我们能实现开支平衡，我们能把这个片子做出来，就满足了。所以说，一个人无论做什么，你一定要明白自己要什么，这是非常重要的。只要你做了，有些时候会有意想不到的收获。你像《俺爹俺娘》有人说一下子就轰动了，说实话在拍的时候我压根也没想到会火。上天是公平的，你只要付出就有回报。98年那年展览以后，铁路部门的同志跟我说，那一年回家过年的人比往年多很多，一票难求。那年春晚又有首歌叫常回家看看，是咱威海的一老师写的，北京的朋友就问我你们山东人商量好的吗？我说不是，我们只不过符合了时代的需求而已。不到时候，你作品出来大家也不会感动，也不会有共鸣，而社会需要的时候，你的作品正好在这个时候应运而生，就会引起社会各界的关注和共鸣。
龙梅子：焦老师您拍纪录片是要做实事，道实情，引起社会的惊醒，是一件任重道远而又非常有利于社会健康发展的有意义的事。昨天在您的朋友圈看到您分享的方励先生的一篇文章《惜命最好的方式不是养生，而是折腾》您也点赞并分享了这篇文章，很多人对惜命的看法是不一样的，您认为惜命最好的方式是什么？
焦波：我是这么看待方励说的那段话，他说有的人很惜命，有的去吃药，有的去健身，有的去养生，我觉得不如多做点事。我觉得也不是完全否定养生健体，不是拼老命什么也不顾去折腾，去做事。方励他强调的是人活着应该多为社会做点事，活得更精彩。有的人60岁去打麻将了，我还在拍片，到80岁时我就比他多了20年为社会做事。他说的折腾不是贬义的，而是指的为社会做事。方励有句话我很感动，他说有时侯理发都觉得是浪费时间，我深有同感，我有时候觉得理一次发加染发一个多小时太浪费时间。还有吃饭应酬，觥筹交错，推杯换盏，也特别浪费时间，不如吃吃饭聊聊天谈谈事或许还能碰撞出一些做事的火花出来。我们现在年龄大了，以前没赶上好时候，现在机会这么好，能让你创作，能让你施展才华，所以一定要趁现在能跑能颠的时候，争分夺秒的多做点事。所以2012年我们拍了乡村里的中国，从去年开始又拍两个乡村里的中国系列故事。因为我觉得乡村再不抢啊，很多就永远消失了，我说30年，实际上到不了30年很多乡村就没了，现在全国每年有几十万个乡村在消失，你说中国现在乡村还能有多少年让你拍，可能五六年就已经寥寥无几了，很多都已经面目全非了，杓峪村也不是那个杓峪村了，这不是骇人听闻，所以说一定要抢时间，把他们的现在留下来，把他们的发展的过程记录下来。我们的纪录片希望有故事，有动作，有变化的过程，一旦变化好了，你再去拍那就晚了。所以我们就抢时间。今年我们是四个地方同时拍，一个是菏泽的淘宝村，一个是宿迁的大众村，一个四川宜宾的五世同堂，还有一个是郓城县一个残疾女孩勇敢挑战人生，自己开淘宝店，克服困难，自力更生改变人生的故事。这也是折腾，但是我还要强调一点，也不能不顾自身身体状况的去折腾，应该在尽量保证身体健康的基础上折腾，因为只有健康才有折腾的本钱，没有了健康拿什么去折腾？你看我血糖有点高，我就每天锻炼，每天快走9公里，就为了保证身体健康，为了有资本更好的折腾。不要片面的理解折腾的含义，折腾是对的，折腾是做事，是为社会做贡献，在身体允许的情况下折腾，活出双倍精彩，不负此生。
龙梅子：焦老师说得非常对，有了健康才有精力折腾，我们应该在健康的基础上使劲折腾，活出双倍人生。焦老师您从《俺爹俺娘》到《乡村里的中国》您都有自己独到的眼光和智慧，您下一步还有什么要开拍的可否和我们透露一下？
焦波：拍这些东西也称不上独到，主要是别人没关注的东西你关注了，所以拍出来大家就会觉得你怎么想到了？这起源于对生活的认识，我首先知道哪些是重要的，哪些事是不重要的。你比如说我到淄博日报，谁不想去拍市长拍书记，可是轮不到我，我资历低不够格，我拍不到书记市长我回家拍俺爹俺娘，行吧？有很多人不屑一顾，嗤之以鼻。到北京人民日报，也那么晚了，人家都有背景，因此我也上不了中央组去拍国家主席，国家领导人，这种机会很少。但是我拍老百姓故事行吧。当然人家拍国家领导，他们很自豪，拿回来和国家领导人的合影，我也很羡慕，但是我没那个机会，没有机会就不做事了？你做适合你自己的事就好。结果多少年以后，我拍出名堂来了，可以到中国美术馆展览，他们呢，拍国家领导人的不能展览，他们就不再笑话我了。
但当时我拍的时候不是为了名堂而拍，很多人看了展览回去也要拍父母，但是你有没有毅力，有没有条件能不能坚持三十年。有的说恐怕不能坚持。有的说焦老师我怎么不知道拍什么好呢？父母有什么可拍的？你怎么就拍那么生动呢？我说任何人都有其可挖掘东西，关键是你要知道那个精华点。一个：摄像机主要是纪实，纪实变成了艺术。就像白岩松说的，焦波多少年来给父母拍的照片，亲情变成了艺术，这是时间的重量。咱说实在的，你就给父母每年拍一张纪念照30年都不得了，30张一下挂起来，也很震撼。哎呀，父母当年多年轻啊一点皱纹都没有，哎呀，这一年有了白头发，哎呀这年有了皱纹，呀这一年好像有点驼背了，到最后苍老成了现在这样，变化的过程是很令人震撼的。我的侄子焦阳，那一年我母亲牵着他的手，个头才到我母亲的腰，但20多年以后他一米九多，他还是牵着我母亲的手，我母亲却更矮了。两个照片一对比，从这里你就看到人生啊，一代一代，长江后浪推前浪，生生不息。我93年还拍了一张，我母亲和六个小脚女人在一起拉呱，7个五六十岁小脚老太太，在那排着坐那。我一看给他们拍张照片吧，正好他们面前有个小男孩，是其中一个老太太的外孙，拿着个棍。就这样拍了一张。十年以后，我又想到那些老人。再给他们拍张照片吧，还是那个地方，结果那些老人一下子就看出老了，但是小孩呢也长成了大个子。再过几年我母亲和几个老太太都走了还剩三个老太太，三个老太太还是坐在那，那个男孩长成了一米八的大个子。以后再拍张照片可能就是所有老太太都走了，只剩下一个男孩了。同样位置同样的场景，23年过去，男孩马上就结婚了，他是男孩他是个种子，以后他会领着他的老婆孩子在这里繁衍生息。你看要拍这么一组照片的话需要的就是时间和构思。大家看这么一组照片就很震撼。其实也没有多少艺术性。只要你有想法，把他记录下来就可以了。时光啊，人生啊，社会啊全都有了。所以说只要你想好了，锲而不舍的去做，去坚持，到最后就是功到自然成。我父亲是个木匠，他常说一句话，他说拉大锯要一锯一锯地拉，路要一步一步地走。只要你明白这个道理，你做什么都会成功。拉大锯其实很烦的，就一个动作，谁不会啊，但我父亲说要做木匠得拉三年大锯。三年让你磨磨性子，让你懂得一个道理，路要一步一步的走。你懂得这个道理以后做什么都容易成功。我母亲推煎饼糊，天不亮就起床磨煎饼糊。她不舍的叫醒我们。我们平常两三个人推完的，她一个人推完了。我问她推磨的时候想的啥？她说没想啥，不就是抱着磨棍使劲往前走，走一步不就少一步嘛。多么简单朴实而又富含哲理的话。不论艰难万险，你往前走就行。走一步就离成功近一步。90年我们骑自行车走长征路，用八个多月的时间走完，爬雪山，过草地我们都过了，你想在万里长征路上走一步不就离延安更近一步嘛。
龙梅子：从这个角度讲确实非常励志，在你确定好目的地以后，你多走一步就是离成功更进一步。
焦波：是的，12年我们拍乡村里的中国，我们都不会拍，怎么办？我告诉团队成员，冯小刚三个月拍一部电影，我们370天拍一部电影行不行？他一个人一个脑袋，咱六个人六个脑袋还顶不了一个脑袋？就是给他们鼓励，打气。不是贬低冯小刚就是举个例子。我们373天拍90分钟，四天拍一分钟容易不容易？如果一说咱要拿大奖，拿龙标，上院线，那时候觉得根本就是不可能的事，能上电影院看自己的电影，可能吗？对于我们草台班子来说不可想象的事。但是我把困难分解开，咱四天就拍好一分钟，这样就可行了。把时间掰开把困难分解开，攻克一个算一个，攻克一个算一个，就像我母亲说得那样，走一步就离成功更近一步。
做事情就是这样的就得一点一点做，不可能一口吃成个胖子，你想一下子获个世界大奖那是不可能的，就像写毛笔字，你没有十年的练习你就不敢拿出来？画画的没有一二十年功夫你敢拿出来？你不敢，他们的功夫就在那，就像王献之，没有那十八缸水就不能有他后来的成就。咱们的广电总局电影局局长张宏森给我说过一句话，你只要找个村庄拍上一年，一天都不离开，拍完你就成功了。张局长这么说的我也是给团队这么传达的。任何事情只要你使上功夫，力气不是白使的。一块石头你整天磨，它他就会发亮。
龙梅子：焦老师您非常智慧，您能从每一个人身上汲取他们的智慧，从您父亲那里您得到了，路要一步一步脚踏实地的走，从您母亲那里您获得了，确定好目的地，无论多难哪怕是爬，只要坚持一步步走就会离成功近一步。从张宏森局长那得到了只要耐得住寂寞坚持拍摄370多天，你就能成。张宏森局长在咱们山东台的时候，出的两部片子《大染坊》和《闯关东》当年可是收视率和口碑都是响当当的，当时您听了他的建议，立刻决定驻守杓峪村，令我不禁想起《道德经》里的一句话：“上士闻道，勤而行之；中士闻道，若存若亡；下士闻道，大笑之。”您显然是上士，有大智慧的人，故在闻道以后才勤而行之。
焦波：也没有什么大智慧，只是明白一些道理而已。我在上学的时候，我一个大哥就对我说，没啥了不起的，大多数人都差不多聪明，就看你下不下功夫。你想盖一个两层楼房，你按该楼房要求去准备材料和资金，后来由于种种原因条件不够，你准备的材料还能盖个海青房呢。如果你按海青房去筹备说不定到时候连茅草屋也盖不起来。所以说，做事要把目标放高一点。
我从08年汶川大地震，到现在一直在拍的一个片子，准备在2018年，地震十年的时候完成，历时十年。08年汶川地震以后我收养了六个孩子，收六个地址孤儿当徒弟，给他们买照相机摄像机，有些时候补助他们点钱什么的。这样他们就跟着我学摄影学摄像，从那个时候我们让他们去拍，我也拍他们，一拍拍了8年。其中有一个现在跟着我，从拍乡村里的中国那时候，15岁到沂源在那坚持了一年，成为摄影师。今年我都让他独立去拍摄一个残疾女孩的故事了。我想给那个女孩拍一部纪录电影，就让他去做，他今年还不到20岁，到8月份才20岁。我说到你20岁的时候这个片子就拍成了，创造个奇迹。虽然你在那么小的年龄遭了那么大的难，但咱不服输，咱一定要争口气。现在是六个孩子六条路。有一个读上海交大，一个在四川传媒，还有一个上中专，他妹妹是残疾人，现在办了一个麻将馆，自食其力。还有个地震时才5岁，现在13岁了，在当地一个私立学校上初一。所以我们今年下半年开始重点拍他们现在的状况，用一年半的时间，到2018年的时候拿出一部片子。这个片子就是六个孩子成长的故事。这部片子我看的很重，十年心血，十年辛苦不寻常啊，十年拍了多少东西你想想。现在已经有几百个上千个小时的东西。然后再拍一年半，估计得两三千个小时。最后提炼出两三个小时，用他们十年的成长，向他们的父母做一个交待，向社会各界给予他们资助的爱心人士做一个交待。汶川地震624个孤儿，我收了6个，百分之一。这六个孩子的成长故事，代表624个孤儿的成长。反应社会的变迁，祖国的强大，爱心人士的心意，通过作品体现出来。
龙梅子：听到您讲述收6个地震孤儿为徒的情况，我非常感动，您的大爱和智慧在这些孤儿的事情上又充分显现出来，您授之以鱼不如授之以渔，您教给他们摄影，录像，给他们自信，自力更生的勇气和能力，孩子们的经历是不幸的，可是遇到您又是他们的万幸。您尊重每一个生命的成长，您从拍纪录片也好，收养孩子也好您是真正的在认真做事，我代表所有的地震孤儿，向您表示最诚挚的敬意。
今天您讲了一上午，下午也没休息，现在又聊了一个半小时，看您实在是累了，不太忍心再打搅您太久了，我现在最后一个问题，您刚才讲了目标，您现在作为纪录片导演，您的终极目标是什么？
焦波：因为有了纪录片的成功，所以我对纪录片充满了希望。觉得自己应该把乡村中国做成一个系列，把我们文化根脉性的东西，乡村，乡愁，土地，情怀，把土地的变迁变化记录下来。我觉得有几十个这样的片子，他的力量就是很大的，就看上天给我留多少时间。现在我跟大专院校合作，跟名校合作。他们需要导师指导学生，我需要一个团队，我本身就不是一个专业性的导演，我不可能请那些特别专业的人，从北电请个高材生，从中国传媒请个高材生，他们觉得自己还挺高，尽管他们看了我们的片子觉得特别震撼。北大的中传的也有的想参与，我就问他，如果我们还没拍出这些作品，让你跟着我们在农村待一年，你愿意吗？他说那可不敢。我说那就不行，你跟我团队的这些孩子就有差距。所以我就找一些普通学校的学生，尽量一起多做点事情，抢时间，能一年多拍个片子最好。去年河北传媒让我带研究生，去年4个，今年4个，一共8个，他们说你带研究生不用到学校上课，你就让他们踏踏实实的跟着你拍片子就行。一边做一边教。这些孩子听话，跟他们在一块我又像父亲一样的，在团队里我是导演，所以我们这个团队很特殊。今年要跟四川师范大学，四川大学，西南交大合作在宜宾在拍。所以说利用培养学生的优势，多头并进的来抢时间。拍完片子，他们得到了锻炼和成长，也壮大了我们的队伍，还出了作品，达到合作共赢。他们成熟以后也可以再把这些传授给别人，这样就有了放射性的传播。
焦波先生，是一个有大智慧的人，博爱悲悯，真正的尊重孝顺父母，循循善诱引导学生，从尊重生命的角度关爱地震孤儿的健康成长，成才，善于借智慧，成就别人的同时，也成就了自己。
四十余载光与影，
天地父母乡村情。
博采众长达天下，
上士闻道勤而行。
（焦波，山东淄博人。中文系19级校友。中国摄影家协会会员，南开大学、四川大学、西南大学等十所大学客座教授，中国传媒大学文化与传媒研究中心特聘研究员，河北传媒学院硕士生导师，摄影师、纪录片导演。曾为淄博日报摄影记者，人民日报海外版摄影记者，国务院新闻办公室图片库艺术总监。《俺爹俺娘》荣获“人类贡献奖”等十余项国内、国际大奖，《乡村里的中国》荣获中国电影华表奖，上海电视节白玉兰奖等20项电影大奖。）
